读档失败的大鬼斩役物语 花泽香菜访谈:我去年的成长

花泽香菜访谈:我去年的成长

香菜的2013年，是她再会众多角色、深感成长的一年。本期访谈当中，香菜将讲述她去年为各种角色配音的感想以及新专辑收录中的那些细节。

再会众多角色，深感2013年是成长的一年。

在2013年里面，我得到了很多再次演绎过去演过一次的角色的机会。在我看来，这是一件十分美妙的事情。因为这说明了“她们”都深受粉丝们的喜爱，这让我觉得非常欣慰，而且这样我就不用费力去重新思考怎样演绎一个新角色了（笑）。毕竟只要演过一次的话，我会觉得比较放心，而且也大概知道到时候录音室里面会有哪些人在，这样有助于我形成一种放松的状态投入工作。但是进入了第二季之后，故事里通常会有新角色登场又或者故事自身发生了些许变化，所以其实也跟参与新作品的制作不会有太大的差异。比如说《is2》，在进入第二季之后，故事从所有女主角都已经登场并且互相认识的基础上开始，我饰演的夏露也变得比第一季要活泼开朗得多。而且这一次还是跟拉芙拉住同一间宿舍，大家的距离似乎也缩短了不少。看到夏露和女性朋友们聊一些可爱的话题，真的让我觉得很高兴。

《我的妹妹不可能这么可爱》和《萝球社！ss》这两部作品第二季的播出刚好是原作迎来大结局的时候，所以难免会感到有一点点伤感，但是呢，心里面同时也会有种尘埃落定的舒心。特别是“俺妹”里的黑猫，虽然在第一季当中她不会轻易透露自己的心声，但在第二季里面终于能够鼓起勇气去表达自己的心意，解开一直困扰自己的心结，对此，我由衷地为她感到高兴。至于《萝球社！》的第二季，智花她们的成长可以说十分之大。动画的最后，这支小学生篮球队不是解散了吗？播出动画最后一集的那天，早上刚好办完了我们几个出演声优所组成的“ro－玉－bu!”的最终演唱会，那天晚上我看着电视机，情不自禁地就流下眼泪来了。那样弥足珍贵的社团活动，我觉得那真的是一辈子里面只会有一次的经历。

对我而言的“物语”

我在读囮物语的原作的时候，还真没想到结局居然会是那样的，所以我很清楚记得自己当时非常地惊讶。当然这也和我一边读一边想着如何诠释角色有关，但故事给我的冲击还真不小。还有整个系列一直以来都是由神谷浩史先生（饰演阿良良木历一角）担任旁白的，但这一次却要由我来负责。自己该怎么演绎才好呢？心里既有兴奋，也有不安。以抚子这个角色的视角一个人地叙述故事发展，这有太多东西需要自己去掌握了，这不禁让我想到“旁白”到底是什么呢？所以当时的练习时间也要比平常花得更长一些。

刚好那个时候我在追看nhk电视台的晨间连续电视剧《小海女》，戏里面的旁边念得非常流畅自然，像是洞悉了一切，但又像是毫不知情，以一种客观的态度去诉说故事，而且时不时还会带上一点笑声去朗读，给我一种对旁白内容掌控自如的感觉。“这就是所谓旁白吗？”，我这样想着于是也在念囮物语旁白的时候尝试了一下，但与戏中怕生的抚子之间的转换果然是太难了。在收录的现场，我跟以前一样一手拿着原作，希望融入一种原作“物语系列”的感情进去。在故事上，抚子之前只跟历哥哥和神原先生说过话，但在这次的囮物语当中，我很高兴看到抚子和其他的角色也能够有所交流。

2013年遇上的中二病角色

我怎么感觉我饰演中二病角色的机会好像还挺多的？比如说黑猫和《我的朋友很少next》里面的小鸠，她们都是中二病少女。我似乎总在饰演一些爱做梦的角色呢（笑）。剧场版作品《aura~魔龙院光牙最后的战斗~》里面，我饰演一名叫做佐藤良子的女孩子。良子她真的是一个从头到尾都没有表露过自己内心感情的角色。不管主人公怎样跟她搭话，又或者发生什么事情也好，她总是独来独往的。我作为饰演她的人，总是为她感到很着急呢。由于故事主要由主人公和良子的对话构成，所以基本上都是岛崎信长先生和我在录音，我们甚至还试过两个人单独在一起录了好长一段呢。原作是一册就完结的故事，尽管结局是显而易见的，但我在收录的过程中非常重视他们两个人之间的交流和联系。

电影导演是岸诚二先生，音响监督则是和《angelbeats!》的饭田里树先生，他们两个人一直跟我说“总而言之我们希望花泽小姐你能演出一种可爱的感觉”呢（笑）。既然他们那么看重我，我当然也要尽全力不让他们失望了，所以当时我是尽可能地以一种可爱的声音去饰演良子。

至于《steins;gate》的剧场版，我登场的戏份明明没多少，收录也是很快就结束了，但上映后的反响却不小呢。我参与这部作品也有一段比较长的时间了，尽管隔了那么久，大家还是那么喜欢真由理这名角色，这真的让我觉得很开心呢！从这部作品的设定来说，应该是能创作出无限多个故事的，我可是非常期待这部作品能继续创作下去！

挑战年长角色

在动画电影《言叶之庭》当中，我所饰演的雪野是一名二十七岁的女性，年龄比我的实际年龄还要大的角色。再加上这是新海诚导演的作品，我需要十分逼真地诠释出二十七岁的感觉才行。一开始角色试音会要求参加试音人员必须在二十五岁以上，当时我虽然只有二十三岁，但我还是苦苦哀求经纪人让我参加这场试音会，哪怕是选不上也好。整个选拔流程一共有三个部分，首先我们先送去了我的声音样本让对方试听，然后我再参加了在录音室举行的试音会，最后还经过了导演亲自的面试。我印象中如此精挑细选的选拔应该不多，上一次应该要算《少女》这部作品了。

面试的时候，我心里不停想着一个问题，“导演到底想要看我的什么呢？”我怀着紧张的心情接受面试，没想到导演问我的却是“你喜欢什么”之类的问题。原来导演是担心以我的年龄会不会与年长的雪野的人生经历有太大差异。我当时就回答：“我身上有很多能与雪野产生共鸣的地方”，故事舞台位于新宿附近，是一个实际存在的地方，而且我经常都会过去那边；设定上雪野则是一名二十七岁、开始慢慢习惯工作、遇到过一些挫折、心情低落的女性，我和她的年龄尽管有一点差距，但依然有很多让我产生共鸣的描写和台词。因为一开始就没想到过自己会通过选拔，所以只是抱着一种尽力而为的心态。在正式收录之前，我还曾经思考过该如何演绎这名角色。于是我亲身到访了故事的实际舞台，小声地念着台词，又去了故事当中提到过的地名，让自己发挥联想，总之试着尽可能地去融入角色。这样一段准备时间其实也挺好玩的，所以当收录结束的时候，我不禁感到有一些寂寞。不过，这也正好说明这是一定充实的时间。

多姿多彩的角色们

动画《琴浦小姐》当中，我饰演的御舟百合子也是一名十分欢乐的角色，如果能让我多点饰演这种角色就好了。社团社长一职，不仅需要懂得如何聚拢人心，而且表面心胸宽广但却暗地不知道想些什么，这样不是很棒吗！在试音的时候，我还试配了琴浦小姐这名角色，但其实当时我就已经想去演御舟百合子了，所以当真的决定由我饰演御舟百合子到时候，我真的好开心呢。但是，收录现场的气氛总是有点奇怪呢（笑）。那是因为看着金元寿子（饰演琴浦春香）对福岛润（饰演真锅义久）的玩笑左耳进右耳出的样子，我和下野纮（饰演室户大智）都觉得十分有趣，甚至有时候还会脱口而出一句“继续啊，别停！”（笑）。还有久保由利香（饰演森谷日和）饰演的角色也是一个整天被人捉弄的角色，所以我们在收录现场的时候就和作品里的角色们没有什么分别呢。

《锁锁美同学提不起劲》里的邪神镜是一个逐渐获得与人类相近的感情的机器人、《绝对防卫利维坦》里的赛洛普是一名喋喋不休的贪吃妖精、《超次元游戏海王星》里的普露露特是一名变身之后就会变成抖s大姐姐的女孩子……2013年，我饰演了很多富有挑战性的角色。其中我认为最有挑战性的作品，是泡面番的《go！go！家电男子》。主演声优里面只有我一个人是专职的声优，其余的主演声优还有《男子高中生的日常》真人电影版的导演——松居大悟先生、舞台演员的中山佑一郎先生、音乐家的滨野谦太先生。我一个人基本要饰演所有女性角色，身为一名专职声优，当时还真有一种受到了考验的感觉呢（笑）。所以在实际收录的时候，我心情可是充满热情，十分激动呢。不过可能由于我是全场唯一一名女孩子吧，大家好像都不知道该怎样和我相处才好，所以收录现场的气氛总是有点尴尬呢（笑）。还有一集我记得是以《花泽小姐》为题的，那集挺有趣的，是说滨野先生饰演的滚筒式洗衣机对我十分着迷的故事。我记得当他说着“花泽小姐，好可爱啊！”这句话的时候，我所饰演的吹风机小姐就出场并吐槽他说：“虽然你以为人家好可爱，但其实她是那种在家里一边看着相扑比赛直播一边挠屁股的女人哦！”（笑）。现实生活中的我，其实是一边看着棒球比赛直播一边挠屁股的呢。嗯，哈哈。

充满挑战的一年，2013年的总结

《来自风平浪静的明天》，每周都是让人笑眯眯的故事，我自己也很喜欢；《东京暗鸦》里面则饰演了一名女扮男装，作为阴阳师战斗的女孩子。假如要我用一句简短的话来总结2013年的话，我想大概就是＂七嘴八舌＂了吧！在这一年里，我饰演了那么多角色，假如全都列举出来，恐怕会吓你一跳吧，但我倒是觉得自己过得还算平静，身体也没有因为工作量大而出问题呢。2014年，我希望能够继续沉着冷静地应对工作，演绎好每一个接到手边的角色！

“音乐第二季启动专辑制作中！”之收录过程与“传说”

我的第二张个人专辑《25》将在2月26日正式发售！专辑由两枚cd所组成，一共收录了二十五首歌曲。尽管工序繁琐，但整个收录过程都进行得十分顺利。基本上每周有两天要进行收录工作，而每一次的过程都十分愉快。不过呢，和我一起制作专辑的工作人员可要比我辛苦得多了，他们的工作量实在多得惊人。收录工作一般从傍晚时段开始，但在我唱完之后，工作人员还要继续进行大量混音和收录真实乐器声音的工作，而这个过程一共要重复二十五次……可想而知，他们是有多么地辛苦。就连北川胜利先生也笑着说：“还没完呢，还得继续忙下去（笑）”。听说他们的平均睡眠时间大概只有三个小时左右，而北川先生甚至每天都要和混音师见面呢。

幸运的是，这次的收录选择了一家我最爱的工作室。果然工作室是有所谓适合不适合自己的，工作不如意的时候，我总会抱怨“啊，这里跟我完全不对调”，但仔细想想这应该不关工作室的事，大概只是我自己不在状态所以才会有这种比较消极的情绪吧……所以这一次的收录，我提出了一个小小的要求——希望能在一个让我尽可能放松的地方工作（笑）。工作室环境很干净、很漂亮，大小也刚刚好，既不会太过宽敞，也不会太过狭窄，是一个非常舒适的环境，每次去工作都给我一种不像工作的轻松感。该怎么说呢，说不定这就是所谓的天职吧，让人乐在其中（笑）。

每当北川先生对我进行指导的时候，我们都很有默契。即使他不把话说完，仅仅一句“这里……”，我也能心领神会地回答他：“哦哦，这里呢”。多亏了他的指导，收录的时间也大幅缩短了很多。第一张专辑的时候，每首歌曲大概要收录五个小时左右，但这次平均两到三个半小时左右就可以录完一首了。北川先生的指导方法也浅显易懂，他知道我听不懂，所以不会说一些晦涩难懂的音乐术语。如果他说的是“这里是断音记号，要用断音的方式唱”，那我恐怕也只会一头雾水，“怎么办呢，是不是要‘ta、ta、ta、a’这样唱呢”（笑）？但是北川先生从来不会这样，而是站在我旁边亲自唱给我听。我总会茅塞顿开，不禁感叹“原来是这样啊！”北川先生他真的很像一位老师呢。

我的“小故事”

有一次在收录的空余时间，我和北川先生他们在闲聊，刚好谈到了一个关于工作室“传说”的话题。听说歌手里面很多人都有一些怪怪的“传说”，比如说有在工作室一边睡一边唱歌的，也有脱了衣服才能唱歌的，等等……于是我想，不如我唱歌的时候也来搞怪一下吧。但非常遗憾的是，看来我不能留下一个新传说了（笑）！

读过一月号的读者可能会对当时的漫画有印象，我在唱歌前都会有一个扭动肩膀的习惯。如果硬要说的话，说不定这个也能算是一种“传说”呢。这个动作是受了前健先生（广岛东洋curve球队的前田健太投手）的前健体操的影响（笑），在电视上看到之后，我就在想，扭一下肩膀会不会对放松心情有所帮助呢？于是就慢慢养成了这样一个习惯了。给动画配音时，很多时候都只能站着不动，身体绷得很紧，所以时间一长肩膀就会觉得非常酸痛。即使是唱歌，肩膀也会慢慢地发酸，所以我坚持一天扭一次肩膀，活动一下筋骨。如果刚去完按摩的话，那即使不扭也没关系，但有一次就是，正当我打算不扭肩膀直接唱的时候，北川先生突然打断我说：“诶，今天不用扭一下肩膀吗？”，看来在不知不觉当中，这个习惯已经成为一种我唱歌前的固定仪式了（笑）。

还有就是，我会编一些动作边跳边唱。在冲井礼二先生写给我的一首歌里面，有一句“yeahyeah”的歌词。但是因为这里的音调比较高，我的声音出不来，于是我便向冲井先生请教应该怎样发声才行。结果冲井先生和北川先生一起建议我说：“不如试着一边做动作一边唱吧”。“怎么可能，做了也不可能唱得出啊……”，我带着些许抗议回答道，但依旧举起了两手做出了v字手势。结果，“啊……唱出来了——！！”（笑）。而且我的动作还是像那些搞笑艺人那样，摆出o型腿做的双v手势。大家不可以笑我哦！因为不做得夸张些的话可唱不出来这个调呢！一开始的时候我也十分难为情，只是摆了一个小小的v字，但北川先生却教训我说：“要做就要好好做”，于是我才敢抛开一切顾忌放胆去做（笑）。

就这样，我一边做动作一边收录。慢慢地，觉得室温好像有点太高，甚至热出了汗来。所以我当时调房间温度调得挺频繁的，但其实并不是每首歌都会觉得热和出汗，有的歌曲整体风格恬静、节奏缓慢，这时候我会换用一种较为放松的声线去唱。听工作人员说，我在唱这些恬静类型的歌曲时，表情总会变得十分严肃，就像一根板着脸的木头竖在工作室似的（笑）。